Le cercle des quintes fut conceptualisé au XVIIe siècle par Nikolaï Diletsky. Il fut en suivant enrichi par Johann David Heinichen, un allemand au XVIIIe siècle (1728). Plus sur l’histoire du cercle des quintes sur Wikipedia ici : https://fr.wikipedia.org/wiki/Cycle_des_quintes
Le cercle des quintes est le principe selon lequel en prenant une note de départ et en montant d’une quinte (intervalle de 5 notes : Do, Ré, Mi, Fa, Sol) dans le sens horaire. On va passer par toutes les notes de la gamme chromatique (les 12 notes) et retomber sur notre première note.
Bref, un cercle infini.
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Si on le parcourt dans le sens anti horaire, on ira alors de quarte en quarte (intervalle de 4 notes Do (I), Ré, Mi, Fa(IV)).
Le cercle des quintes représente cette montée de quinte en quinte jusqu’à revenir à notre point de départ.
Pourquoi pas, mais a priori, la première fois que j’ai entendu ça, je me suis dit qu’il y avait quelque chose de génial. Le problème, c’est que je n’ai pas tout de suite réussi à voir ce qui était génial. Voici les points que j’ai retenu après une étude bien plus approfondi de la question.
De la composition à l’apprentissage des gammes, à la construction d’harmonie, le cercle des quintes va permettre trois points vraiment intéressant.
1-Retenir le nombre d’altérations de chaque tonalité.
Hésite pas à avoir le cercle des quintes sous les yeux.
En commençant par Do (C en anglais), si tu montes (sens horaire) d’une quinte, Sol (G, la note qui suit sur le cercle). Ta gamme ou tonalité de sol comportera 1 dièse (Fa# – F#). Si tu montes d’une quinte de plus, Ré (D) ce sera deux dièses et ainsi de suite jusqu’au Fa#.
En commençant par Do (C), si tu montes (sens antihoraire) d’une quarte (la note qui précède sur le cercle), ta gamme ou tonalité de Fa (F) comprendra un bémol. La quarte suivante (sens antihoraire), Si bémol (Bb) aura deux bémols. Ainsi de suite jusqu’à Sol bémol (Gb).
Fascinant et très intéressant pour faire autre chose que répéter des modèles et schéma de gamme sur la guitare et toujours connaître nos notes et les altérations qui correspondent à chaque tonalité. C’Est un défaut des guitaristes de ne pas apprendre les notes et procéder par schéma, là on va avoir un moyen mémotechnique pratique pour commencer à connaitre nos notes. On aura plus besoin de schéma de manche mais juste jouer les notes de notre gamme, que ce soit une pentatonique ou autre.
2-Connaitre les notes et accords qui vont ensemble
Avec le cercle des quintes, il n’a jamais était aussi facile de savoir quoi jouer dans telle ou telle tonalité. Notamment quand on ajoute le relatif mineur de chaque note utilisée dans notre cercle principal. On peut même ajouter les accords diminués (accord composé d’une tonique + une tierce mineure + une quinte bémol).
Attention : Si il y a 7 notes dans la gamme de Do majeur (C), il y a aussi 7 accords. On peut les noter en degré de la façon suivante pour le mode majeur : I ii iii IV V vi viiº.
Les chiffres romains en majuscules pour les accords majeurs, les chiffres romains en minuscules pour les mineurs, et un petit rond pour l’accord diminué.
Dans le cercle des quintes on va retrouver ces accords de la façon suivante :
Ici nous sommes en Do (C) au centre de la tonalité choisi. Directement à droite notre quinte Sol (G). Directement à gauche notre quarte Fa (F). Avec ça on peut composer les progressions d’accords les plus utilisées IV-I (cadence plagal) et V-I (cadence parfaite).
Voire trouver notre accord de septième de dominante (Dominant 7) puisque il s’agira de la 5e degré de l’accord vers lequel on veut aller à laquelle on ajoute une 7e mineure.
Directement sous le Do (C), nous aurons le relatif mineur Lam (Am – vi – 6e accords de la gamme majeure). Accord que l’on peut souvent substituer à notre premier accord et ainsi créer une variation sympa.
Et on aura enfin tout de suite à gauche le 2e accord de la gamme majeure, ici de Do(C), le Rém (Dm). On pourra alors composer un beau ii-V-I. Tout de suite à droite le 3e accord en Do majeur, mi mineur (Em – iii).
Au-dessus on notera notre accord diminué de Si.
Avec ça on aura toujours sous les yeux tous les accords à notre disponibilité dans une tonalité mineure ou majeure. Boum.
3-Connaitre les modulations les plus douces et les emprunts qui vont bien.
Si tu composes, tu dois savoir que lorsqu’on arrive à moduler on peut créer un peu de surprise, de tension, de changement dans notre composition. C’est intéressant d’avoir un outil rapide pour savoir comment moduler.
Une modulation va souvent se faire avec un modèle : ii – V7 – I ou iiº – V7 – i (i ou I représente la tonalité dans laquelle on veut arriver). Cependant plus on va être éloigné dans le cercle des quintes plus le changement de tonalité va être brusque, abrupte et peu à propos.
En fait moins il va y avoir d’altération de notes plus cela va être doux. On pourra donc moduler facilement dans les tonalités proches dans le cercle de notre tonalité de départ et plus difficilement à l’opposé du cercle.
Plus cool encore, vous devez savoir qu’on peut faire des emprunts au mode mineur de notre tonalité majeure et vice-versa lorsqu’on compose.
Par exemple si je suis dans la tonalité de Do majeur, mon 4e accord est Fa majeur. Mais je peux faire un très bel emprunt à la gamme de Do mineur en utilisant le 4e degré mineur de cette tonalité le Fam. Ce qui donnera la très belle cadence couleur Beatles : Fa – Fa m – Do. Essayez cette cadence c’est magnifique.
Là encore grace au cercle complet, on va avoir un oeil sur les accords disponibles dans le mode mineur de notre tonalité. Re bim !
Pour les tonalités mineurs on lira le cercle comme ceci :
À mon humble avis, le cercle va plus loin encore et on doit pouvoir élargir ces concepts aux autres modes puisqu’ils sont tous des dérivés de notre gamme majeure, mais avec des centres de gravité décallés, je ne suis pas assez callé pour vous aiguiller là-dessus, mais j’y travaille.
J’espère que vous aurez aimé l’article et jusqu’au prochain bon Jam à tous.
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Vincent Aicardi